曾表示在創作生涯的前期她一直在摸索創作的方向。她說:
我的音樂是屬於我的。我沒空去思考聽者們需要我的曲子表達怎樣的情感，我創作歌曲，都是只想記錄自己的心路歷程。我開始的時候並不瞭解作詞是什麼，但隨著時間消逝，我明白這其實就是我的責任和影響。我要這樣做
2012年6月25日 星期一
濱崎步，近況
伴隨著巡演的開始，4月發行的專輯《Rock'n'Roll Circus》亦成功地將她個人的原創專輯冠軍紀錄提升至10張。在結束長達三個月的巡迴演出之後，一連串的單曲隨即跟著發行。她在7月以及9月隔週發行的三張單曲：《MOON/blossom》、《crossroad》和《L》打破了松田聖子的24連續首周冠軍紀錄。
新的網路行銷方式亦於今年逐步展開。年初在YouTube成立了「ayumi hamasaki Official Channel」播送其出道至今的音樂錄影帶。專輯的發行期間，她亦在MySpace及Ustream上開始進行宣傳。而在去年舉辦的體育館巡迴則製作成了3D電影於日本、香港等地的電影院上映[89]，年底的跨年演唱會在Ustream上以付費收看的方式現場轉播。其個人又於4月在微網誌Twitter上設立了帳戶與歌迷互動，目前累積了約50萬的跟隨者[90]。
日本三一一地震，打斷了濱崎步許多的計畫。原先預備好搭配專輯《Love songs》展開的巡迴演唱會主題《HOTEL Love Songs》，移至跨年以及明年的巡迴演唱會。2011年度的巡迴主題因此改宗旨為「為災民打氣」的主題「Power of Music」，舞台和服裝均以簡約為主，日本國內26場公演，至終場總共動員28萬人次。而3月份的幾張作品發行計畫被延後到4月20日，一齊發行了去年演唱會DVD、現場選集、混音專輯等九張作品；另外，本年沒有發行任何單曲新作，僅有下半年度發行一張不收錄單曲的迷你專輯《FIVE》、跨年演唱會以及果去幾年度的巡迴公演藍光版本亦同時一併推出。
震後，有關濱崎步捐款以及行程的爭議在中國、台灣、香港等地的媒體上浮現（詳見「事故」一段記載）。這些風波並沒有影響她對賑災活動的付出，她與新加坡攝影師紀嘉良（Leslie Kee）合作拍攝了《LOVE & HOPE》慈善寫真集的活動，與雜誌合辦的義賣T-shirt活動最終也捐出了大額善款。
在當年度的愛貝克思a-nation夏日聯合國演唱會，她與公司起了爭執。愛貝克思在沒有提前告知她的情況下，任意更改了她預定好的表演曲目，將她與後輩金俊浩合作的歌曲從曲目中移除。她認為主辦單位沒有尊重她以及應該受到愛護的後輩，而拒絕參加東京最終場演唱會的演出[注 14]。本年度的另一個小鋼珠機台的合作計畫，濱崎步亦與公司意見有分歧，她在網誌上表示小鋼珠機台的宣傳廣告她是首次看到，她不清楚這個計畫的細節，她的一切權利都交給公司負責。媒體則是傳言這個計畫完全違背了濱崎步本人的意願[91]。
濱崎步用3月21日發行的第13張專輯《Party Queen》迎接她出道的第14年。近年來她不斷變換專輯的風格，從《NEXT LEVEL》的重拍電子音樂至《Love songs》傳統風格的日本流行音樂以及流行電音，她在專輯攝影與填詞上都增加了她個人的實驗元素。《Party Queen》則是她在這幾張作品中最異於過往的作品，大量引用她過去未有的元素，如爵士樂與大量說唱。創新立意的內容卻並未替濱崎步帶來銷量上的成功，僅以約10萬的銷量排入發行當週的Oricon榜單第二名。
濱崎步，出航
第八張原創專輯《Secret》，是一張以「愛與恨」為主題的作品。這張作品加入了以日本搖滾樂風格創作的新曲，也使用了新的歌唱技巧。濱崎步在發行這張單曲時曾經在美國CNN接受採訪，並談到這張專輯時，她表示：「每個人心裡都有他自己的秘密，當然我自己也有。」儘管在日本的唱片銷售量下滑，但在亞洲地區的總銷售量仍逾200萬張。
2月，濱崎步發行第二張精選專輯《A BEST 2》。這張專輯在設計上採用黑白兩色主題，黑色版本所收錄的曲目主題以悲傷、自省為主；而白色版本所收錄的曲目則以歡愉、緬懷為主題。《A BEST 2》銷量打破了演歌歌手藤圭子（宇多田光之母）保持了36年半記錄，成為第二位佔據Oricon首兩位的歌手，最後兩版本共售出近140萬張，雙雙打進該年年榜首十。
緊接著於3月至6月期間，濱崎步舉行首次亞洲巡迴演唱會，並於台北，香港，上海等地舉行。濱崎步在亞洲保有相當高的知名度，在台灣，一萬張門票在兩小時內全部售罄，刷新了台北小巨蛋的售票紀。而在香港紅磡體育館的演唱會，最貴之七百八十元門票於短短五分鐘內全部售罄，其餘門票亦在三小時內全部銷售一空。
同年4月，適逢中國總理溫家寶訪日，中央電視臺以「幫助中國公眾更加全面、理性的認識日本」為題，於著名新聞節目「東方時空」內製作了「岩松看日本」新聞專題，並邀請濱崎步接受訪問。此次訪問為近年日本藝人首次接受中國官方媒體訪問。
7月發行的單曲《glitter/fated》，搭配了個人第二部短篇音樂電影《距愛 ～Distance Love～》，該電影為由香港電影工作人員所製作的全香港外景拍攝電影，並與香港演員余文樂合作拍攝。此張單曲令濱崎步成為連續9年獲得單曲銷量第1位的女歌手。
隨著日本唱片業持續萎縮，濱崎步的唱片銷量也不斷下降，但她仍憑著大量發行作品而以總額近70億日元的銷售額成為2007年間唱片總銷售額亞軍。然而在亞洲巡迴演唱會中各界媒體的報導也間接使她於國外市場的知名度增加。
濱崎步，轉折
8月推出的第30張單曲《forgiveness》，歌曲風格以管弦樂式編曲為主，銷量獲22萬張，自此張單曲至今，濱崎步也沒有恢復至此前的的唱片銷量。03年底推出的首張迷你專輯《Memorial address》，仍取得逾106萬銷量，亦使濱崎步成為第一個以迷你專輯銷量突破100萬的女歌手。此外，本張迷你專輯也開始了她往後專輯和以單曲「CD+DVD」發行的形式。同年，濱崎步成為日本第一個被國際唱片業協會（IFPI）認證專輯獲3白金+1金銷量（《I am...》）的女歌手，亦於同年第45回日本唱片大賞第三度奪得金賞，演唱歌曲為〈No way to say〉，是日本唱片大賞唯一一位連續3年得獎的個人歌手。
於2003年的體育館巡迴結束後，濱崎步開始產生了不滿愛貝克思公司的想法。她曾表示覺得當時愛貝克思公司把她當作一件商品，而不是一個藝人。這種想法從製作前兩張原創專輯時便一直存在，亦顯現在2004年底推出的第6張原創專輯《MY STORY》中。在此張專輯中，並沒有如之前的專輯般具有統一的主題；而是由不同的回憶式作品組成，以示濱崎步希望完全採用自己的思想來創作新作品。後來她亦表示這張專輯是第一張自己滿意的專輯，而銷量也突破百萬張。
7月發行單曲《INSPIRE》，收錄了兩首強勁節奏的作品〈INSPIRE〉和〈GAME〉。《CAROLS》於9月發行，也是典型的抒情曲風作品[44]。但是因為日本樂壇普遍不景氣的緣故，單曲的銷量都無法回復到以往的數量，只維持在約30萬張左右。
在歌唱事業發展下滑的情況下，在同年8月，發生了震動日本藝能界的松浦勝人事件，顯示了濱崎步在愛貝克思公司的影響力。
轉載自維基百科
2012年5月28日 星期一
濱崎步，出道前的人生
濱崎步在童年是由母親和祖母一起撫養長大的。由於父親在大約2歲時便離開了家庭，在這樣的家庭環境下，濱崎步在童年時期的生活比較自由。
她在7歲起，便已經為出生地福岡中央銀行和岩田屋擔任專用模特兒；直至14歲，她仍然擔任模特兒以幫補家計。
由於在她就讀高中時經常忙於工作，低出席率使她因此成為老師眼中的問題學生；亦由於打扮新潮，既染髮又穿短裙，
且經常與暴走族為伍，附近的居民已暗封她為不良少女。
在中學2年級時，隸屬「SOS model agency」事務所的她參加了朝日電視台電視劇《twins教師》（雙胞胎教師）的試鏡，最後獲得一個配角。
在拍攝此劇時認識了前任男友長瀨智也，並且開始對演戲產生濃厚興趣；於是完成初中學業後即離開故鄉福岡，孤身遠赴東京進軍演藝圈。
到了東京後她半工半讀；一邊在學校讀書，一邊參與一些劇集的演出，
並開始使用「濱崎來美」（浜崎くるみ）的藝名，但9月時即改為「濱崎步」。
1995年，她亦與日本哥倫比亞唱片公司簽約並以「AYUMI」的名義推出了首張單曲及同名迷你專輯《NOTHING FROM NOTHING》，
由於完全缺乏宣傳，唱片銷量不理想，所以很快便被唱片公司放棄。濱崎步又回到B級明星的行列，繼續在劇集中演出。
由於作品都不太受歡迎，她很快便感到灰心，並被學校退學，經常於澀谷街頭購物消磨時間和唱卡拉OK；也就是這段時候，
磨練出對人生許多獨特的看法。濱崎步的名字彷彿在日本演藝圈完全消失，但並不代表她演藝生涯已經終結。
1997年，她被當時仍為音樂製作人的松浦勝人（日本愛貝克思音樂創辦人之一，現為該公司社長）發掘，並簽下一份試音合約
之後，她被松浦送到美國紐約培訓，準備再次出道。於此同時，她在松浦的建議下亦開始嘗試作詞
濱崎步，起步
濱崎步Ayumi Hamasaki（日語：浜崎あゆみ，1978年10月2日－），是日本知名的女歌手。
濱崎步出生於日本福岡縣福岡市，並在家鄉度過她的童年。
直到14歲，她離開福岡，隻身前往東京尋找從事演藝事業的機會。
1998年在愛貝克思社長松浦勝人的提拔下，展開了一連串的演藝活動。
憑著自身多變的形象以及對演藝事業的緊密掌握，同時大量的曝光在時尚雜誌與各種電視廣告、短間隔的發行各式作品，出道不久後的她知名度急遽提升，
迅速成為日本流行文化與音樂的代表，所衍生的各種商品深深影響著日本社會上的經濟現象
自1998年以單曲《poker face》邁入歌壇以來，濱崎步同時擔任自己歌曲的作詞人以及從事較為少數歌曲的作曲、編曲工作。
至今她所有歌曲的填詞都是由她獨力完成的，極具個人風格的歌詞一向是她最顯著的特色。
這些作品持續地在日本刷新並保持著多項紀錄：她是日本女性歌手中擁有單曲最多連續冠軍紀錄的保持者，每年至少有一張登上榜首的單曲或專輯。
在2006年，她成為了日本史上銷量最高的女歌手，迄今音樂作品在日本公信榜合計的銷售量已經接近5000萬張。
她對於日本樂壇的影響力之大，致使美國時代雜誌譽她為日本流行音樂樂壇天后，
在日本國內被廣泛認知是「平成三大歌姬」之一 (另兩位是宇多田光與倉木麻衣）
，亦是大中華地區及東南亞地區最受歡迎的日本歌手之一。
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